LA GALA DE PRESENTACIÓN DE CHILESALSAEN2

Quiero agradecer la participación de todos, no solo en el contexto de como se presentó o como “salio” la coreografía en general, si no que también en el contexto de la camaradería y la confianza, la capacidad de entrega y disposición para desarrollar soluciones para el éxito de este evento (incluso contra el tiempo). Que hay detalles que podrían mejorarse, los hay indudablemente (empezando por el suscrito), pero será la capacidad de entendimiento la que en una etapa post-evento aporte solución a esos detalles. Las creaciones colectivas, presentan dificultades no por la complejidad que estas suponen en su aspecto técnico, sino que por la multiplicidad de criterios (dispares a veces) que hay que aplicar en un marco de respeto; además no solo los criterios, también la disponibilidad de horarios, traslados y espacios físicos, propuestas de vestuarios y detalles de Producción en general. Este ultimo aspecto considerado ya, por quien suscribe esta nota, para ser mejorado en todo sus pormenores a futuro. Por ahora, solo quiero darles las gracias por la paciencia y la participación; y decirles que estas experiencias son recordadas para siempre, y en mi caso, apreciadas, porque pasan a formar parte de nuestra memoria, nuestras costumbres y nuestra cultura, lo que considero va de la mano con los objetivos de ChileSalsaen2.
Jaime
(profe)

NOTICIARIO CRONICO Y REALITY VERSION 2009 -

Siendo la televisión un poderoso recurso de influencia, esta pasa a ser también un mecanismo que estructura en gran parte la forma en que "digerimos" o procesamos la información. Es más, es cuerpo y esencia (si se le quiere llamar así) de nuestra actual cultura de la inmediatez. Un libro o una nota escrita puede ser releída, subrayada. Ud. puede volver atrás y analizar un párrafo. Pero la inmediatez con que se precipitan los hechos en la TV, en un noticiero por ejemplo, no permite la reflexión entre cada segmento informativo. Este termina siendo un tropel de imágenes que se acumulan, sin alcanzar a formarnos un juicio; y la simplificación de los contenidos termina siendo la banalización de estos. Para comprender cabalmente un suceso es preciso informarse bien. Asistimos en estos tiempos, como lo propone Henri Madelin en la pag.7. de “La televisión cronofaga”, pongan atención al siguiente parrafo del señalado libro: "para captar mejor la atención (de los televidentes)... se propone un espectáculo paradójico, donde mezcla lo sublime y lo anecdótico, el realismo y el sueño, la canalización de un universo sin relieve". El autor cita a otro autor que bien retrata una escena repetida en nuestras vidas: "Tu estás ahí, en tu butaca o delante de tu plato, y te echan un cadáver seguido del gol de un futbolista, y os abandonan a los tres, la desnudez del muerto, la risa del jugador y tu propia vida, de suyo tan oscura; se os deja a cada uno en un extremo del mundo, separados por haber estado tan brutalmente en relación -un muerto que no acaba de morir, un jugador que no termina de levantar los brazos, y tu, que sigues sin encontrar el sentido de todo eso, se está en otra cosa ya, bajas presiones en Bretaña (se refiere al informe del tiempo), calma en Córcega...". Ni hablar de los realitys: "Con el fin de seducir de manera efímera, determinadas emisiones llegan al extremo de rastrear las vidas privadas dándoles una unción icónica, transformándolas en espectáculo de feria". Buen libro, necesario incluso como para incluirlo en algún programa del Ministerio de Educación, ya que los más jóvenes han sido un segmento bastante acosado por la TV y están en una etapa de formación de criterios. Es importante por lo que comentaba al inicio de esta nota (un mecanismo que estructura en buena parte la forma en como "digerimos" o procesamos la información, casi como pensamos). Además, después, de todo, ¿cuanto tiempo, en toda nuestra breve existencia estamos sentado frente a un televisor?, según estadísticas: NO MENOS DE OCHO AÑOS. Vale la pena entonces, detenerse un poco a pensar, que vamos a tener fijamente delante de nuestro ojos durante estos ocho años. Un libro para recomendar.

DAVE ELSEWHERE

DANZA Y MÚSICA
Cuando la danza entra complicidad con la música, ambas se saltan algunos cánones tradicionales para no ser apreciadas en forma convencional. Traspasan o están cerca de alguna frontera (limite dirán algunos, eXtremos dirán otros). La formula en todo caso es riesgosa.
Bueno, creo que aquí puede haber un caso. David Elsewhere nos deja con esa sensación de estar al borde de algo… y no precisamente de dislocarnos algún hueso o lastimarnos alguna articulación. En mi opinión, esa línea está trazada no solo por el baile sino que por la música, esa que porfía como una raya trazada sobre el mismo lugar y en el mismo papel. Es más que importante, su aparente discreta influencia, la banda en cuestión BOC "Boards of Canadá" con el tema "Dawn Chorus" se echa al bolsillo los conceptos de limpieza y afinación en los coros; y en su temeraria pretensión alcanza una dimensión casi poética, con tintes de vinilos rayados en vez del dolby cristalino. Creo que es una buena y arriesgada propuesta. Dave nos hace jugar con la fantasía al ver sus contorsiones. Así es un ilusionista, desafiando la realidad y seduciendo al ojo humano (como en muchas destrezas de otros estilos de baile). También hay "teatralización", gestos conducidos y todo potenciado por esta banda sonora de BOC.
Dave, en su sencillez solitaria, sin maquillajes ni lentejuelas, sin aditamentos cosméticos, ni traje de baile, solo con una polera, los jeans de cualquier joven de la calle, se lanza, con viento en contra, a ser un artista del escenario y consiguiéndolo con doble merito.

Una historia del Jazz Latino

Conocí al autor de este libro, mucho después de haberlo leído, pero en una gran ocasión: cuando el vino a Chile he hizo el lanzamiento de otro libro (“Carambola”) en la radio de la U. de Chile en un magno evento con la orquesta chilena de Latin Jazz (si es verdad) “Irazu Big Band”, la orquesta formada y dirigida por Raúl Gutiérrez. Luc Delannoy narra historias, episodios y fechas importantes, con lujo y detalles, entrevistas de primera mano para comprender la historia y evolución de este poco difundido género musical. Pero lo más importante, a mi juicio, es que el autor da cuenta en forma clara de un saldo pendiente con el Jazz Latino: la no aceptación de la influencia y la importancia que tuvieron elementos de musicales de origen caribeño en el nacimiento de algo que posteriormente se conocería el nombre de JAZZ. Incluso en su necesaria reproducción y evolución. El desconocimiento de este “gen caribeño no reconocido” en una corriente musical tan importante nos hace desconfiar de las “historias oficiales” del Jazz y de la música y al mismo tiempo no motiva a hurgar más en estos valiosos testimonios que recopila Luc Delannoy. Importante, para entender porque hoy pasa lo que pasa, en los circuitos radiales y musicales, en la escena de show bussines, en los “habitos de consumo musical” incluso de los “audiofilos”. ¿Porque hay poco espacio para dar a conocer y enseñar este genero musical de Latin Jazz? El desconocimiento, los prejuicios, la deformación y desinformación campean a la hora de elegir que escuchar, pero que eso ocurra desde la vereda de la información oficial explica varias cosas. Ni para un músico creo que sea fácil explicar esto. Pero quizá para un preparado como Luc Delannoy esta tarea es prioridad y la sintetiza en este libro (Luc Delannoy es filosofo, neuromusicólogo, escritor y poeta, ha obtenido el premio de la American Society of Autors, Composer and Publisher por Excelencia en periodismo musical, colabora en Liberation, Le Monde, Vibrations, Jazz Magazine y Revista Latina, es miembro del Pen Club International y del Freedom to Write Comité. La hermenéutica, la (neuro)fenomenología y la ontología budista son las influencias fundamentales del proyecto filosófico de Delannoy)

La Salsa y el latin jazz: Latin Percussion Jazz Ensemble

Esta es una presentación del Latin Percussion Jazz Ensemble dirigida por el violinista Alfredo de La, Fe durante el Festival de Jazz de Montreux, el 18 de Julio de 1980. Este es un festival anual que se realiza desde 1967 en Montreux, Suiza, frenta al lago de Ginebra o Leman. En la agrupación está Tito Puente en los timbales, como lo podrán ver, muy atento al desarrollo de la pieza (no se alarmen si este video al principio lo ven un poco "oscurecido", paciencia, de a poco se va "aclarando" hasta llegar a un nivel más que aceptable). Muy recomendable, véanlo, por favor, son 8 minutos que tienen que apreciar de principio a fin (deben clickear una vez sobre la flecha )



En la muestra está Jorge Dalto al piano (el mismo que tocó con George Benson en el tema "Masquerade"), el respetadísimo y ya legendario Carlos "Patato" Valdez en congas. Casi imposible no recordar, por momentos, y por su sonoridad, al violinista de Jazz, el francés Ponty (en "Wandering on the Milky Way" de su famoso "Viaje Imaginario"). En el bajo está Michael Vinas. Bueno, el tema en cuestión es el conocido My Favorite Things que aquí se presenta en este formato muy sabroso y bien logrado, hermosa pieza del musical "La novicia rebelde" y que ha sido interpretada por varios Jazzistas (el primero de ellos: el gran saxofonista tenor (también soprano) John Coltrane).

Fuente: este es un extracto obtenido de mi página web, Chilesalsaen2.cl. Allí también podrán encontrar más material relacionado. Aquí colocaré otras notas relativas al mundo musical de la salsa.